根植泥土的守望者——张永江与二人台的文明对话

本报记者 翟见英

在中华文明的浩瀚星河中，民间艺术如同散落大地的明珠，承载着一个民族最本真的情感与记忆。二人台，这一根植于晋蒙陕冀四省区交界的艺术瑰宝，以民歌为魂、舞蹈为骨、方言为韵，在百年传承中诉说着黄土地的悲欢离合与生命张力。而张永江，这位躬身耕耘二十余载的学者与艺术家，以赤子之心完成了一场跨越时空的文明对话。

张永江的探索，始于对“泥土声音”的敬畏。二十世纪九十年代，当工业化浪潮席卷城乡时，他选择逆向而行，深入张家口坝上村落，记录老艺人颤巍巍的唱腔与布满茧痕的舞步。在《东路二人台艺术研究》这部66万字的巨著中，从音乐语言的婉转细腻到舞蹈动作的粗犷豪放，从方言土语的诙谐幽默到“风搅雪”表演中蒙汉文化的交融互鉴，他首次系统梳理了这一艺术的“基因密码”。

这种研究绝非书斋里的孤芳自赏。他主持的河北省非遗研究基地，将学术视野投向更广阔的文化生态，而“国家级非遗二人台文化旅游保护区”的构想，则将艺术保护与乡村振兴、区域经济联动相融合，书写着非遗活态传承的当代方案。

张永江的实践，折射着一代非遗守护者的集体肖像。他捐赠专著与音像资料至河北省图书馆，将个人成果转化为公共文化资源，他培养的学生在国内外声乐赛事中屡获殊荣，让“塞外风”吹向更远的原野。

张永江守护的不仅是技艺，更是一个民族的情感共同体。二人台中“走西口”的苍凉与“挂红灯”的欢悦，早已超越地域界限，成为中华儿女共同的精神原乡。在全球化与城市化冲击下，张永江的实践揭示了一条路径：非遗保护需要学者式的严谨、艺术家的敏锐、实干家的魄力，更需要对脚下土地深沉的爱。他的故事告诉我们，文化使命不是抽象的口号，而是每一代人接续传递的火炬。

回望四十年前，1985年的深秋，14岁的张永江站在桑干河畔，看着戏班子在田埂旁唱起东路二人台，老艺人用干裂的嗓子吼着《走西口》，胡琴声混着黄土在风里打转。那一刻，张永江突然听懂了调子里藏着的百年血泪——那是晋陕移民闯口外的悲怆，是蒙汉交融的烟火日常，更是被时代车轮碾过的文明碎片。

四十年后的今天，为二人台传承保护倾注半生精力的张永江再次立于桑干河畔，儿时听到的《走西口》回旋于耳畔，他凝视着这片深厚广袤的大地顿悟：文化传承的密码，不在博物馆的玻璃柜里，而在田间地头的歌声中。春风掠过他早生的华发，将非遗传承的坚守吹向更远的时空。